（要闻）不再“流浪”的中国科幻

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我对刘并不陌生。20年前，我与作者进行了一次交流，因为我是中国第一本科幻杂志《科幻时代空》的主编，并参与了大型科幻文学系列《金蚂蚁科幻系列》(共7本书)的策划。当时刘给我们提交了一篇长篇科幻小说，因为不符合我们的策划目的，最后没有配合。从那以后，我和作者失去了联系。直到2015年他的《三体》获得国际大奖“雨果奖”，我才注意到，刘多年来一直默默的坚守在科幻文学领域。

今天，中国科幻的发展是几代科幻人不懈努力的结果。长期以来，科幻文学在中国没有受到重视，发展非常缓慢。无论是作品还是作者都是非常难得的。1954年，郑在《中国青年报》上发表了新中国成立以来的第一部科幻小说《从地球到火星》，中国科幻进入了第一次高潮。后来，池树昌的《割鼻象》(1956)、《大鲸鱼牧场》(1963)、郑的《火星建设者》(1957)、《共产幻想》(1958)、肖建恒的《布克历险记》(1963)等科幻小说也逐渐进入人们的视线

1976年春，作家叶永烈发表了科幻小说《石油蛋白》，掀起了中国科幻小说的第二次高潮。1978年，童的科幻小说《珊瑚岛上的死光》在当时国内主流文学期刊《人民文学》上发表，不仅获得了全国优秀短篇小说创作奖，还于1980年被改编成电影，成为中国第一部改编成电影的科幻小说。

20世纪80年代初，尽管出现了一些探索性作品，但由于人们对科幻小说不熟悉，不了解科幻小说的写作技巧，关于科幻文学的争论从“可”或“文”开始，逐渐发展到“子”或“武”。1983年10月，一篇题为《警惕科幻小说中的精神污染》的文章把讨论提到了政治层面。从那以后，中国科幻小说已经衰退了近10年。

我们说科幻文学通常是建立在一定的科学知识基础上的，是作者借助幻想对未来人类社会的认知和思考的表达。科幻小说写作费时费力，投入巨大，对作者的知识结构要求极高，让很多人望而却步。但多年来，科幻作者严重不足，分布不均，读者数量少，使得出版机构不敢或不愿涉足这一领域。相对于近几十年来跌宕起伏，甚至极度边缘化和“无家可归”的科幻文学创作，相关出版机构一直挣扎徘徊在科幻出版“萧条”的尴尬境地。

《科幻世界》杂志于1979年在成都创刊，成为当时中国唯一的科幻杂志。到1998年，除了《科幻世界》，科幻杂志仍然不见踪影。当时，在一家出版社工作，我提议创办一份新的科幻杂志，科幻时代空.当时由于国内出版行业序列号资源短缺，主管部门几乎不再审批任何新的出版物，只以杂志mook的形式出版，至今仍大行其道。经过不到10个月的准备，一部全新的杂志书终于在天津诞生，被定位为“大科幻”。出版了贺星、许彦峰、早间、白墨、叶永烈、宋宜昌、韩松等人的作品，翻译介绍了日本科幻作家细石新一的作品。然而好景不长。虽然新杂志的价格不算太高，但是出了两个系列之后，由于发行渠道不畅，编辑出版投入巨大，停刊是令人遗憾的。

在接下来的20年里，中国科幻文学的创作团队仍然匮乏。相关数据显示，中国从事科幻创作的人只有几百人。从出版角度来看，除了近年来获得近300万册最高纪录的《三体》外，国内绝大多数科幻出版物仍停留在发行量只有几千册的不温不火的水平。在杂志界，一枝独秀的《科幻世界》再次成为“唯一的科幻杂志”。科幻文学出版阵地的严重短缺也成为中国科幻文学发展的一大痛点。

然而，随着近年来中国科幻小说和科幻电影逐渐跃入公众视野并获得越来越多的关注，中国科幻文学的创作和出版也面临着前所未有的机遇。根据去年11月举行的2018中国科幻大会公布的数字，2017年中国新出版和再版的科幻图书有232种，总代码8.3亿元，其中新书约占23.6%。随着越来越多的科幻小说被改编成电影、网剧和网络电影，越来越多的科幻出版平台问世，可以预见，2019年将是中国科幻发展的“大年”。

在机遇面前，科幻创作还有太多不足需要弥补，太多平台需要搭建，太多科幻ip需要搭建，太多创意需要创新。希望在火热的“地球”影响下，中国科幻能冲出萧条，早日走向世界。(赵强)